落座上海大剧院，前面是熟悉的舞台。假如戴一副“透视眼镜”，你会看到什么？
一个机械“迷宫”
其实也不用戴那种眼镜，去大剧院看一次演出前的“装台”就行。
前不久，大剧院版京剧《锁麟囊》上演，开演前一天的下午，记者去到现场，见识了完全陌生的舞台景象：台上，舞台技术部的工作人员正合力把一幅幅抽象的水墨画布景挂起来，平常隐藏在舞台顶端的吊杆此时全都放了下来，高高低低排列着，颇为壮观。“39号吊杆升到5米！”“48号吊杆就位！”对讲机里不时传出一句句指令，记者一时间恍若置身建筑工地。
7个月啃下130个厚本子
舞台技术部的吴志华，已经在大剧院工作13年，舞台的任何一个细节，都已深深刻在脑子里。他告诉记者，如果把舞台拆开看，它就是个机械“迷宫”。主舞台分两部分，上部机械＋下部机械。上部机械是那些吊杆，舞台上空藏着82根各种类型的吊杆，有40个吊点。下部机械是舞台本身，主舞台由6个板块构成，两边的侧舞台各是4个板块，这些板块在电脑控制下，能升降、平移、倾斜或旋转，能迅速搭配出各种舞台形态。
这个“魔方”式的舞台是由日本三菱重工设计和制造的。吴志华记得，1998年舞台建成，日本方面派人来培训中方人员学操作，整整花了3个月。但学会操作不够，不了解舞台机械运行的原理，就不知道该如何保养、维修，就意味着大剧院每年都要花很大一笔钱请日本团队来养护。2002年，上海大剧院要求自己的技术团队啃下这块硬骨头。于是，日方送来了舞台机械的全部图纸，却没有对图纸作任何解释。
全部图纸有多少张？听记者这一问，吴志华笑了：“可不能说‘多少张’！这么厚的图纸本，我就看了七八十本，电脑编程的书，也看了五十多本，加起来130本，总共花了7个月。”他边说边拿手比划一“本”的厚度，记者估计，那起码得有两三百页。
如今，大剧院里3个剧场的舞台保养、维修，都由自己的团队独立在做。
时常要24小时连着忙活
操作舞台机械，在他们的工作中占着主要分量。“压力大啊！演出前装台，总要紧着赶；演出时则要随时保驾，确保不出一点差错。”上海大剧院一年总有200多场演出，舞台技术团队因此要连轴转——装台，保障彩排和演出，再拆台，如此周而复始，时常要24小时连着忙活。
去年科隆歌剧院来大剧院上演《尼伯龙根的指环》，吴志华说这是他入这一行以来经受的最大挑战。德国人带来的布景，装满24个集装箱，跟来的舞台团队有78人，其中舞台技术人员将近30人。而大剧院的舞台技术团队，只有12人。
12个人分成两班，24小时一轮换，奋战5天5夜才把基础布景做完。接下来的工作更磨人：《指环》是部超长的4幕歌剧，连演4个晚上才算完，而每一幕都是一个独立的故事。因此每晚演出完毕，吴志华们要立即动手，先把这一晚的布景拆掉，再装上新布景。《指环》在上海演了两轮，加上上演前的一轮彩排，总共12天。这12天里，他们每天装了拆、拆了装，也是整整12轮。
演出结束后，德方的制景负责人沃尔夫冈·贝兰将大剧院舞台技术团队25张布景方案的手写草稿要了去，说要挑两张，用镜框镶起来挂在办公室里。他对吴志华说，今后每次看到这两张“画”，就会想起上海大剧院的舞台技术团队，他会永远记住他们。
演出前做两遍“技术彩排”
吴志华说，布景的变换和舞台的移动，事先都会编好程序输入电脑，演出时舞台监督喊指令，他们在控制室里操作电脑。这听上去不复杂，其实也是难题：整个舞台技术团队，从戏剧学院毕业的只有1个，其他都是学工程出身；摆弄机械，他们不怕难，难的是只有弄懂每场演出、吃准节奏，操作才能做到分秒不差的精确。
解决之道，仍然是苦练。经过多年磨炼，现在他们只要看一遍戏，再在脑子里过一下，整个演出的节奏就能记个八九不离十。他们还坚持每天做好工作记录、写下关节点，第二天上班前看一看、想一想。在正式演出之前，技术团队还总要做两遍“技术彩排”——就是没有演员在场，他们自己将整场的走景练一遍。
这些与机械打交道的人，用自己的方式积累起了对艺术的了解：芭蕾舞剧《天鹅湖》有几个版本，国内舞团的演出和国外来的有哪些相似又有哪些不同……说来头头是道。
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